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文／張宗坤（苦勞網特約記者）
職災身體的個人史 映照出病痛公共性
台灣的勞動法令帶有高度「國家統合主義」的色彩。簡單來說，國家始終都會「公親變事主」，參與在勞資談判的過程中，並握有高度的限制與命令權限。雖然勞動法基本上偏袒勞工，但國家在勞資關係中卻仍扮演著矛盾且衝突的角色：為了社會安定與經濟發展，必然與雇主站在同一側，抑制勞工鬥爭的能力；但僱傭勞動的本質其實是「雇主對勞工的依賴」，沒有勞工的勞動生產，雇主就什麼都不是，從而國家也必須約束雇主過分的打壓，肯認勞動法法理所謂「勞動保護」的意涵。
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國家第二個角色（勞動保護）的出現，實際上是掩飾作為本質的第一個角色（打壓工人）的存在。「嚴打工會與工人」的具體展現，就是針對一例一休議題的頑強態度，並對抗爭勝利的國道收費員、華航空服員，以及仍在抗爭中的台鐵勞工開刀。
雖然勞動保護只是資產階級國家的次要功能，甚至也部份同意與維持了作為「終局」狀態的資本主義，但針對勞動條件的鬥爭，仍有著緩解工人壓力與勞動強度，熟悉集體行動的重大意義。從這個視角來看，新海瓦斯工會從勞工分紅總額縮減，到後續工會幹部袁照雯遭到調職並解僱，遭不當勞動行為裁決委員會以雙重標準部分裁決，並據此發起「改革不當勞動行為裁決制度」的抗爭，正是透過工人的力量持續調整國家在勞資關係中的角色，迫使其向勞方低頭。
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勞動者身體力行提供勞動。身體一方面是付出勞動的唯一工具，有著一定的韌性；但另一方面也無比柔弱，屢屢受到工作環境中的污染、危險與超時勞動的威脅；科技進步不但不能完全根除工作風險，反而可能強化勞動強度，催生新種的職業災害，日本企業文化催生的「過勞死」現象就是其中的極致。在九零年代經濟起飛的同時，台灣發生了數起重大的工傷意外：塵肺症、RCA與北捷潛水夫症，雖然已經過了數十年的時間，但資方仍未完全補償工人們減損的勞動力。工人還在，抗爭仍在持續。
年初時，纏鬥15年的RCA自救會才獲得初步勝利，贏回5.6億元的賠償，但RCA、奇異和湯姆笙公司卻選擇繼續上訴；而在20年前，北捷施工期間罹患潛水夫症的工人，去年也與北市捷運局重啟職災補償調解，同時也向勞動部要求建立「工人健康資料庫」，並提出公共建設「勞安優先」的原則。
RCA工人開啟了法院與科學決策過程的重重黑箱，讓工人與大眾的聲音得以參與其中；而潛水夫症工人的抗爭則讓工人的生命經歷與職業災害擴張為公共議題。工傷運動抽出個人病痛敘事中的社會性，並要求建設厚實的歷史檔案庫，在時空洪流中留下抵抗的紀錄。
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工商時報【李書良╱綜合報導】
近幾年成長迅速的中國大陸電影票房，終於在2016年踩了急煞車。中國國家新聞出版廣電總局電影局日前公布，2016年大陸電影票房為457.12億元人民幣（下同），年增僅3.73％。這與過去幾年動輒20％至50％的強猛增長，有極明顯的反差。
綜合陸媒報導，這幾年中國大陸電影票房出現飛速增長，尤其是2014、2015年，年增幅都達到驚人的30％以上，以致2015年下半年至2016年首季，大陸影壇充斥著樂觀氣氛，認為電影票房超越美國指日可待，甚至有業內人士認為2016年的大陸電影票房可直逼500億元。
不料，在大陸官方的嚴打票房造假，以及電影公司推出參差不齊的「大片」之下，2016年大陸電影票房並未實現預期中的成長，特別是在暑假、「十一」長假等幾個重要檔期相繼「失手」後，靠著年末力挽狂瀾，大陸電影票房增速2016年勉強守住正成長，但已讓影壇人士驚出一身冷汗。
根據統計，在票房和觀影資料方面，2016年大陸電影總票房為457.12億元，年增3.73％，低於外界預期；其中，國產電影票房為266.63億元，占票房總額的58.33％。城市院線觀影人次為13.72億，年增8.89％。
在電影院建設方面，全大陸新增影院1,612家，新增電影銀幕9,552塊。目前中國大陸的銀幕總數已達41,179塊，成為世界上電影銀幕最多的國家。
報導稱，2016年大陸電影票房增速放緩，固然是有票房補貼減少、互聯網對影院觀眾形成分流等因素影響，但究其原因，也是大陸國產電影的品質水準與觀眾不斷提高的審美需求存在差距。
但大陸觀影人次首次突破13億，銀幕數首次超越美國躍居世界首位，也說明大陸電影發展的未來依然可期。
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